他的生命被偷了两次，一次是刚出生，一次是在他十七岁的时候。皮埃尔和妹妹由单亲妈妈独自抚养长大，虽然不富裕，但一家人幸福美满。突然有一天，“妈妈”被警察带走了。她这才神智到，她其实就是当年把他从医院里带走的那个小偷。真正的父母已经找了他十七年。皮埃尔正处于探索身体和角色的年龄，他爱男人和女人。私下里，他会偷偷看镜子里口红、眼影、性感女装的诱人自我。敏感、躁动、压抑、拒绝成见的心灵，如何应对人生经历的惊天动地变化，以及亲生父母对“儿子”的殷切关怀和期待？安娜穆拉尔特的《第二个妈妈》深得我心，作为一部处女作让人惊讶。《别叫我儿子》多少带有这部前作的影子，两部同样都在展开对“非正常”家庭的探讨。《第二个妈妈》中的保姆成为男孩最亲密的“第二个妈妈”，即便两人身份悬殊；《别叫我儿子》中的儿子回归原生家庭，却遭遇了亲情与性向的认同问题。这里出现了“替换”的逻辑设定：亲生的不及养育的。对《第二个妈妈》中的法比诺而言，他更愿意与瓦尔亲近，而不是亲生母亲；杰西卡更愿意与家乡的养母交流，而不是瓦尔：这是“第二个妈妈”的双重涵义。这种力量虽然在《别叫我儿子》减弱了不少，但通过加入儿子在性别认同上的危机增强了这种亲生养育的矛盾纠结。如同导火索，对自我性向的认同在保龄球那场戏中终于导致了父子间的矛盾激烈地爆发出来。这似乎是安娜穆拉尔特一贯的剧作方式，《第二次妈妈》中母亲踏入泳池四处寻找信号向女儿祝福的场景直接催人泪下。问题在于，《别叫我儿子》过于简单平直的剧作逻辑，会让人觉得是太过“虚构”。儿子是被偷的这种戏剧点是直接揭示出来的，而未做任何铺垫；同时，儿子在亲生与养育的两难抉择也着墨太少，这本是可以浓墨重彩的地方。再加上对青春期少年性取向的前设，更加剧了整个